既要“执着现在”,又要写好“实话”——对当下报告文学创作的几点期待

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2018-12-05

龙被描绘为几种动物复合而成的神兽,海阔天空中仿佛万物同源。这样的形态也与中华多民族大融合相呼应。

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  不仅大熊猫馆总是动物园里最热闹的,而且各类大熊猫主题文创产品层出不穷、常年热销。  台北市动物园特展馆馆长王怡敏说,每年大熊猫的“繁殖季”,动物园都会和中国保护大熊猫研究中心配合,邀请大陆专家前来做大熊猫的人工授精。大熊猫进入孕期后,动物园也会邀请大陆专家过来一起协助工作。

  那一年,他频繁地从一个城市飞到另一个城市,家成了一个最遥远的存在。尽管付出了努力,但付鹏却没取得理想的成绩。他看到国外品牌大都存在海外市场与中国市场的差别对待,这种不平等让他深深感受到了没有自主知识产权的悲哀。此时,爱折腾的付鹏有了一个胆大的想法:“我要做自己的中国品牌。

  由于长时间请假外出工作,雪勇几乎没怎么上过课,对他而言,打印资料是应付考试的最好办法。雪勇和女友在一起快一年了,但是由于工作忙,两人很少见面。由于生活费、房租以及学费的压力,雪勇觉得自己对女友的照顾非常不周。“最穷的时候我身上只有十四块钱,她过生日时我连蛋糕都买不起。

    消防工作意味着奉献。根据新《消防法》规定,消防部队除传统灭火任务外,还承担着其他以挽救生命为核心的应急救援使命。他们365天备勤、24小时值班,从事着林林总总的繁重工作。消防工作更意味着牺牲,从1998年抗洪到2003年11月3日衡阳大火,再到这次天津滨海新区爆炸,历次抢险救灾中都有消防铁军勇对危情。

张立国(全国报告文学理论研究会执行副会长、济宁职业技术学院报告文学研究所所长)习近平总书记指出,我们的文学艺术,既要反映人民生产生活的伟大实践,也要反映人民喜怒哀乐的真情实感,从而让人民从身边的人和事中体会到人间真情和真谛,感受到世间大爱和大道。 一切有抱负、有追求的文艺工作者都应该追随人民脚步,走出方寸天地,阅尽大千世界,让自己的心永远随着人民的心而跳动。 就作家而言,通过笔端实现“反映人民生产生活的伟大实践、反映人民喜怒哀乐的真情实感”的要求,选择报告文学这一文体形式是颇为有效而恰切的途径。 徐迟(右)和陈景润合影。

徐迟根据陈景润先进事迹撰写的报告文学作品《哥德巴赫猜想》成为报告文学创作的一座高峰。 资料照片新世纪以来,随着文体意识的自觉和现代传媒手段的介入,传统的报告文学定义受到全新的挑战。

特别是近年来,报告文学文体不断受到非虚构写作的冲击。

非虚构概念的兴起在中国既有创意性,又有一定的悖论性。 当它在一定程度上成为潮流时,就必须厘定各种纪实性文体的写作尺度与叙事边界问题,就必须区分报告文学与非虚构写作的新闻价值、美学价值问题,就必须厘清真实性的尺度与文学描写的尺度问题。 是以真实性感人,还是以文学描写感人?是以新闻的力量介入生活,还是以文学性的深邃来观照生活?这些都需要认真而科学地对待。 可以说,非虚构是一种创作态度与创作方法,它不是一种文体概念,而报告文学是一种纯文体概念。

报告文学是一种有担当的文体,它必须倾注忧患意识与使命感,及时、准确、生动地报告真实的现实生活。 它是具有新闻性、正义性、审美性的独立文体,凭借各种传媒手段,发出时代的先声,引领读者在社会中前行。 在这一定义中,强调新闻性而不再提及真实性,绝不是意味着要放弃真实性,而是因为新闻性本身就包含了真实性。 真实性是新闻性的要义之一。 新闻报道的新闻性专指材料真实与即时性,而报告文学的新闻性则包括了真实性、时代性、即时性、新奇性与新鲜性。

应该指出的是,报告文学所需要的是真实的材料、真实的情感、真实的思想,真实是生命,追求真实的目的在于走向真理,并非泛泛的实话实说。

有人主张报告文学必须绝对真实。

而“绝对真实”是一个极限,只能无限趋近,但未必能抵达,因为耳闻目睹的东西也未必真实。

报告文学所能达到的也只能是相对真实,而它绝对摒弃和反对虚假与编造。 用正义性取代战斗性,是因为如今对那种“急就章”的需求已经减弱了。

作家可以从容地走出去,进行田野调查,坐下来认真思考、精心创作,向更深处挖掘,向文化底蕴中探求。 正义性意味着报告文学创作要有一种正向的能量,要给社会输送精神的阳光,让读者感受到充沛的力量。 审美性重在强调一切文学艺术作品的本质是追求真善美,而不是某些人所说的“文学的本质是虚构”。

用审美性取代文学性,似乎可以摆脱长期以来因“文学性”带来的是否允许虚构的伪问题。 “文以载道,有道才有骨;寓教于乐,无乐不成艺。 ”报告文学的审美性不同于小说、诗歌、散文、戏剧的文学性。 具体讲来,报告文学的审美性包括选题、结构、语言、细节、画面、场景等多个层面。 先说选题。 小说的选题是作家寻找一个自己感兴趣的“点”,然后围绕这个“点”去构思和想象,以完成自己的创作。 戏剧的选题是寻找戏剧冲突。 而报告文学的选题借用鲁迅的话说是“执着现在,执着地上”,是在现实世界中寻找令人愕然或肃然的事件和人物。 它要写出事件的全过程和人物的命运,借以完成社会批判和时代风尚的张扬。 其他文学作品的选题更多的是寻找触动作者创作灵感的东西,不一定“主题先行”,而报告文学的选题往往要求主题先行。

作者要有鲜明的问题意识,要有明确的自主性与主体性,要有真正的学识、史识、胆识与见识。 和其他文艺形式一样,报告文学也要追求生活真实与艺术真实的统一。 而报告文学作家手中所能使用的“武器”并不多,他们更多地要在结构上下功夫。 精心结构是报告文学审美的要义之一。

通过顺叙、倒叙、插叙、闪回、蒙太奇、链接、对比、渲染等艺术手段,把材料巧妙地组合起来,是报告文学创作的一个基本方法。

杜甫从山顶放眼是“一览众山小”,苏轼边走边看是“横看成岭侧成峰,远近高低各不同”。 视角一变,结构异也,效果妙也。

好的报告文学大多基于三个方面的优长。 一是人物与事件确实具有震撼力,作者只要准确描述,便可获得轰动效应。

二是以议论取胜,作者确实有独到的见解,能发别人之未能发、别人之未敢发的精辟议论,起到振聋发聩的效果。 三是以艺术描写取胜,也就是富有审美品位。 当然,还有以知识取胜、以抒情取胜、以历史文化取胜,甚至以问题的归纳集合取胜等等。 不管哪种取胜的方式,有一个前提应该是恒定的,那就是语言富有特色和韵味。 小说、散文的语言在于写好“闲话”,报告文学的语言在于写好“实话”。

以议论取胜的报告文学,可用长句,呈现出雄辩的逻辑、磅礴的气势,其他诸种应该以白描、克制、有味道为主,语言犀利、简约、节奏感强,有韵味,有魅力,富有生活化、口语化,让人爱读、耐读。

一篇报告文学能不能成为经典,和其他文学作品一样,语言是个关键。 说到报告文学的描写,看似与小说区别不大,但仔细品味,还是不一样的。 小说描写不太需要与现实生活准确对接,而报告文学的描写必须与现实一一对应。 小说可以天马行空,追求生动形象,而报告文学的描写是“戴着镣铐跳舞”,严防过犹不及。

小说的情节可谓是无限的,作者可以在既定的逻辑框架下任意构思,“描写不够情节来补”,最担心的就是情节设计、构思得不够精彩和到位,或者描写、情节一起上,丰富而饱满。

报告文学的情节是有限的,尽管报告文学是用脚走出来的,但挖掘再深也是有限的,它只能“情节不够描写补”。 其他文学作品的细节描写可以进行“二度创作”,融入作家强烈的感受与思考,而报告文学的细节描写不存在“二度创作”,只是“一度创作”,有一说一,实实在在,不可添加过多的个人情绪,回旋空间比较小,只能尽量在细致、生动、感人上下功夫。

报告文学要求有画面感。 强烈的画面感能让读者身临其境,画面感强才能让读者更好地追寻事实、受到启迪。

小说要求典型环境中的典型人物,即便是“一地鸡毛”,场景也是作家有意而为的特定的典型环境。 而报告文学是在场主义写作,历史的演化、环境的转移,都要求场景的准确。 只有准确、生动的场景描写,才能充分展现人物与事件的真实面目,稍有差池,便会让读者产生怀疑,真实性便打了折扣。 小说也需要以生活真实为基础,但可以虚化处理,一个“多年前”就解决了很多问题。 而报告文学却无法虚化处理,必须还原历史,必须进行在场主义写作,必须有真实的场景描写。

这又是报告文学的独特之处。 但要注意,场景可丰富,却不能一味扩大,过多的背景材料反而会冲淡报告文学的功能和特点。 文学创作不是简单的生产制造,因为“思想精深、艺术精湛、制作精良”是需要一定高度和力度的。

具有一定写作水准的报告文学作家,肯下真功夫、苦功夫、硬功夫,做到“艺术精湛、制作精良”应该问题不大,但“思想精深”就不那么容易了。 如果作家对时代缺少全面认知,对现实缺少充分了解,对理论缺少深刻把握,是很难做到“思想精深”的。

可以这么说,高远立意、人文情怀、文化韵致、深度挖掘、地域特色、个性语言、生动故事、感人细节,是一篇优秀报告文学的基本特质。 《光明日报》(2018年07月17日16版)。